الگوریتم Music بعنوان یک الگوریتم پایه از دسته الگوریتم های زیر فضای سیگنال در آشکار سازی و جدا سازی تشعشع کننده ها در سیستمهای پردازش آرایه بکار گرفته می شود. خطای ایجاد شده توسط در این الگوریتم بستگی به تعداد نمونه های دریافتی ، مقدار سیگنال به نویز ، فاصله دو تشعشع کننده و شکل عناصر و در نهایت نحو چیده شدن عناصر آرایه دارد. در این مقاله ، وابستگی خطاهای ذکر شده به شکل هندسی آرایه بررسی شده است. به این مقاله ، مقالات کمتری پرداخته اند ؛ چرا که مشکل اصلی پیچیدگی روابط است. از این رو در اینجا سعی بر آن است که تمام حالات ممکن از شکلهای مختلف آرایه ها چه خطی و چه صفحه ای بررسی شوند و انواع گوناگون آرایه ها نیز تعریف شوند. بعلاوه ضمن بدست آوردن فرمولهای تحلیلی خطا نسبت به هر دو بعد θ وÆ در آرایه های صفحه ای (که حالت کلیتر آرایه های خطی هستند) ، نشان داده می شود که چه پارامترهایی را باید در انتخاب شکل هندسی برای داشتن خطای دلخواه تعیین نمود.

علاقه به مفهوم «نوآوری باز» در دهه اخیر افزایش چشم گیری پیداکرده، اما ادبیات گسترده این موضوع از تنوع بیشتری برخوردار است از آن رو که نوآوری باز، مفهومی « فازی» است و مرزهای دقیقی با نوآوری بسته ندارد. به بیان دیگر هر فرایند نوآوری می تواند هم تا حدودی «باز» تلقی شده و هم تا حدودی « بسته»؛ بنابراین نوآوری یک طیف است و نه یک مرزبندی دقیق. یکی از راه های تالیف برداشت ها از نوآوری باز، کاربرد آرایه شناسی است. هدف این تحقیق نیز آرایه شناسی نوآوری باز با استفاده از ادبیات موضوعی است. این تحقیق از نظر هدف، مروری، از نظر نوع، کیفی و با توجه نحوه گردآوری داده ها، کتابخانه ای و مبتنی بر مطالعه منابع اطلاعاتی برخط است. مقاله ضمن مروری مختصر بر مفهوم شناسی نوآوری باز و مدیریت دانش، تلاش می کند با بهره گیری از آخرین دستاوردهای ادبیات موضوعی در حوزه آرایه بندی نوآوری باز، به گرد آوری این متون دست یابد. آرایه شناسی های ارائه شده افزون بر کمک به درک اصطلاحات این حوزه، در قالب طرح واره ها و با امکان مقایسه شباهت ها و تفاوت ها می تواند به عنوان ابزار تصمیم گیری استفاده شود.

در میان آرایه‏ های معماری خراسان، آنچه کمتر شناخته شده، آرایه ‏های گچی یافت شده از شهر قدیم نیشابور است. این آرایه ‏ها متعلق به سده ‏های اولیه اسلام هستند و در ظرافت و تنوع نقش با آرایه‏ های گچی ساسانیان و عباسیان در سامرا برابری می­ کنند. شادیاخ یکی از محوطه ‏های شهر قدیم نیشابور است که آرایه ‏های گچی بی­ نظیری از دوران سلجوقی را در خود جای داده است. مطالعات اندکی در رابطه با این محوطه و آرایه‏ های گچی آن انجام شده است. هدف این پژوهش، شناخت فنّی و ساختاری ملاط سه قطعه از آرایه ­های گچی محوطه شادیاخ است که می­ تواند گام مهمی در راستای شناخت، معرفی و حفظ این آثار ارزشمند بوده و همچنین در بخش آرایه ­های معماری اطلس میراث فرهنگی ایران تأثیرگذار باشد. در این راستا از روش تصویربرداری با استفاده از میکروسکوپ پورتابل Dinolite، آنالیز XRD و همچنین SEM-EDS جهت انجام مطالعات فنّی استفاده شده است. نتیجۀ پژوهش نشان می­دهد که فاز‏های اصلی نمونه ملاط­ های مورد مطالعه مربوط به ژیپس، کلسیت و کوارتز است. البته در یکی از نمونه ‏ها، انیدریت هم به عنوان فاز اصلی شناخته شده است که این تبدیل فاز در شرایط آب وهوایی نیشابور دور از ذهن نیست. همچنین برای برش راحت­ تر نقوش آرایۀ گچی برجسته، هنرمند گچبر برای ساخت ملاط، ملاط کم مایه را انتخاب کرده و کمی بیشتر از حالت معمول، آن را ورز داده است (ملاط گچ نیم­کشته). برای ماندگاری بیشتر آن، در زمان اجرای لایۀ بستر گچی، عملیات ماله­ کشی از حالت عادی بیشتر بوده و همچنین فشار ماله بر سطح بستر از حالت معمول بیشتر بوده است. درخصوص تغییرات و فرسایش ملاط، برخی از بلور‏های ژیپس به مرور زمان به انیدریت تبدیل شده و در برخی نمونه ‏ها، ریزبلور ژیپس بر روی بلور‏های اصلی تشکیل شده است.

هنرها از آنجا که خاستگاه مشترک انسانی دارند، ذاتا یکسان و تنها در صورت متفاوت اند؛ بنابراین، می توان چگونگی رسیدن به شیوه های بیانی در یک رسانه هنری را با اندکی تغییر ظاهری برای رسانه ای دیگر مورد استفاده قرار داد. در این مقاله، ضمن معرفی جناس به عنوان یکی از شیوه های بلاغی زبان، معادل های بصری آن در دنیای تصویر و به ویژه در انیمیشن جست و جو شده است. جناس، هم نشینی دو کلمه است که در شکل یا تلفظ همسان و در معنا متفاوت باشند. از جناس معمولا در نظم و نثر به عنوان یک آرایه ادبی برای زیبایی و گاه طنزآمیز کردن کلام استفاده می شود. اما با توجه به نظریات مدرنی که در باب جناس به ویژه از دیدگاه نشانه شناسی مطرح شده است، تعاریف سنتی جناس - که آن را به کلمات محدود می کرد - جایگاهی ندارد. از این دیدگاه، جناس را دو نشانه متشابهی می دانند که بر دو دال متفاوت دلالت کند. بنابراین، دو نشانه تصویری متجانس که دو مفهوم متفاوت را نشان می دهند نیز می توانند گونه ای جناس بصری قلمداد شوند؛ مانند تصویر چهره انسان و ماه که هر دو گرد هستند. با جا به جایی تصویر و کلمه، می توان برای انواع جناس های لفظی، که پیشتر تعریف شده اند، معادل های تصویری قابل بحثی در انیمیشن عرضه کرد که خوانش آن همانند زبان وابسته به زمان است. این مقاله بر آن است با مقایسه تطبیقی جناس در ادبیات و تصویر متحرک، تحلیل روشمندتری از بازی های تصویری به دست دهد که معمولا به طور ذوقی و تصادفی در نگاه هنرمندان به وجود می آید.

امروزه، ادبیات و شعر تعریفی جامع تر از بیان صرف ادبی با معانی و ابزارهای آکادمیک دارد. ادبیات، اجتماع همۀ توانایی های علمی زبان در حوزۀ ساختار و غنا است. خلاقیت هنری شاعر و استخدام ترکیب ها و مضامین عالی منجر به تولید یک اثر ادبی و هنری می شود که بازخورد لذت بخش آن را در هیجان و انبساط مخاطب می توان یافت؛ فرم و ترکیب های هنری که به عنوان «هنرسازه» مطرح می شود. هنرسازه (prime) یا (Artistic device) یک نگرش فرا آرایه ای به ابزارهای زیبایی شناختی زبان در شعر فارسی است. همان که فرمالیست ها آن را هنر بیگانه سازی زبان از ذهن مخاطب می دانند و بر آن تأکیددارند. اساس هنرسازه ها، موسیقی، آرایه های ادبی و دیگر ترکیبات در سایه است که موجب برجسته سازی واژگان، تصاویر و مضامین جمال شناسانه می شود. حسن این اتفاق در آن است که شاعر بداهتاً به این هنر نایل آید و نوعی جوشش درونی در آن حاکم باشد. در این مقاله به مباحثی نو در انواع هنرسازه های آوایی، بلاغی، تصویری و سماعی پرداخته شده است و با ارائۀ شاهد مثال از ابیات مولوی، سعدی و حافظ از جمله درک مزه از تکرار واک، سرنگونی شکلی انسان از تصویر واژه و القای معانی از کلمات و الفاظ نامفهومی چون «قوقو بققو بق بققو» اثبات شده است که هنرسازه خود ابزاری فراتر از آرایه های صرف در حوزه ی زبان و معناست و بقا و اعتلای آثار شعری را باید در چنین مباحثی جست.

مراعات نظیر، موثرترین آرایه ادبی است که شاعر با انتخاب واژگان متناسب آن را می آفریند. این آرایه که به نام های «تناسب» و «توافق» و «مواخات» نیز نامیده می شود، سبب فعال شدن دیگر آرایه های ادبی نیز می شود. با این همه در کتب صناعات ادبی تعریفی جامع از این آرایه صورت نگرفته است که نیاز به بازنگری دارد. این مقاله کوشیده است با آوردن مثال های متعدد، تعریف صحیحی از آرایه مراعات نظیر به دست دهد.

با وجود تلاش های خیلی زیاد در زمینه سنتز شیمیایی کربوهیدرات ها و یا جداسازی آن ها از منابع طبیعی، تعیین نقش کربوهیدرات ها در زیست شناسی سلولی عقب افتاده است. از طرف دیگر، با فناوری ریز آرایه می توان هزاران پارامتر را به طور سریع و همزمان در طی یک آزمایش بررسی کرد. جهت سهولت مطالعه در زمینه گلیکومیکس و نقش قندها در تغییرات پس از ترجمه پروتیین ها، فناوری جداسازی دقیقی برای ردیابی اثرات متقابل قند - پروتیین ابداع شده اند. پیشرفت های اخیر در زمینه فناوری ریز آرایه های کربوهیدراتی، کاربرد آن ها را برای مطالعه انواع مختلف اثرات متقابل قند - پروتیین آسان کرده است. چندین روش جهت مطالعه زیست شناسی قندها ابداع شده است که شامل اتصال کووالان و غیر کووالان هیدرات ها بر روی صفحات، اسلایدها و یا سطوح مختلف هستند. این مقاله مروری با هدف معرفی و ارایه خلاصه ای از پیشرفت های اخیر در زمینه فناوری ریز آرایه های قندی تهیه شده است.